DANZA CONTEMPORÁNEA ARGENTINA
Comentarios de obras, difusión y apoyo a la producción independiente.

Cómo citar este artículo. Zuain, Josefina (2023) Danzas Griegas y Coca-Cola en el espacio exterior. Cuadernosdedanza.com.ar ISSN22508708. Publicado: 10 de Abril. Catalogada como la peor película de la historia, Fire Maidens of the outer space (Doncellas de fuego del espacio exterior) fue estrenada en 1956 y empieza con una certeza: un avión despega en Los Álamos, New México, sobrevuela Nueva York y aterriza del otro lado del Atlántico. El avión traslada (según indican gestos, papeles y anteojos) científicos y profesionales, que llevarán a cabo “la expedición número trece”. En pocos minutos todo el equipo será reunido en la ciudad de Londres donde se realizará un despegue. El transporte es, ni más ni menos, un avión de la Trans World Airlines, aerolínea estadounidense que operó desde 1930 hasta 2001 y que mantuvo el monopolio del correo transatlántico durante la Segunda Guerra Mundial. Solo dos años después del estreno de este film, la empresa compró el primer Boeing 707, máquina que efectivamente realizará la ruta que acabamos de ver. Sin embargo, el “primer vuelo transatlántico” no lo realizó TWA sino la empresa…

Como citar este artículoPrystupa, Martina (2023) Las citas eróticas. Cuadernosdedanza.com.ar ISSN22508708. Publicado: 13 de Abril. “Si pudiera soñarteVos y yo en una citaCon mis fantasías (...)Me sigue dando vueltas tu voz (...)Llévame allí donde más vibro” -Ibiza Pareo (1) “ellas llegaron a la parfueron las primerísimas primerasdel linaje matriarcaljuro que de sus bocas vi nacerbrotes de ciruelosellaspusieron nombrea estas montañashablaronen voz alta dijeron:montaña(...) las madresde nuestros abuelossabíanel futuroera un frutode agua dulceel futuroera cualquier palabra” -Alex (2) ¿Para qué citar? ¿Cómo citar? ¿Citar desde la reproducción del lenguaje o desde el resabio de lo sensible? ¿Podría ser esto el nombrar lo que queda resonando de una lectura? Desglosando este concepto podemos quizás llegar a una aproximación más esencial, menos automática, de la práctica de tomar la palabra de otrxs. Al nombrar y enunciar, ¿qué es lo que seguimos considerando importante reproducir? ¿Qué es apropiarnos de las voces de otrxs y hacerlas carne? ¿Podríamos generar una práctica del nombrar desde un conocimiento situado, desde la perspectiva y el contexto del que nombra? La RAE (3) define citar como: 1. tr. Avisar…

Cómo citar este artículo. Zuain Josefina (2023) Twerk: autoconciencia a través del culo. Cuadernosdedanza.com.ar ISSN22508708. Entrega: 10 de Abril. Moshe Feldenkrais ha dicho que una autoimagen completa es un estado raro e ideal porque supone un conocimiento cabal del cuerpo. Sin embargo, sostuvo que se trata de un ideal puede ser alcanzado, aunque (y evidentemente) “en raras ocasiones”. El señalamiento de un ideal como posible y/o de un posible como ideal es, en este caso, el constructo de un estado superior de conocimiento y quizás también del ser (en el peor sentido del término), lo cual vuelve a edificar el peligroso escenario en el que se realizan reparticiones morales dentro y a través de las técnicas de movimiento, las danzas y la morfología de los cuerpos. El Twerk revela que la autoimagen no puede ser completa, no puede ser aprehendida, atrapada o retratada; no se puede consumar en un saber-sabido porque cambia y seguirá cambiando. Porque la carne, que ha pasado a ser sujeto de la vibración, ya no puede fijarse en una autoimagen, porque la autoimagen nunca es (en…

Cómo citar este artículo Pisano, Pilar (2023) Reseña bibliográfica: Pascal Quignard, El origen de la danza, 201. Cuadernosdedanza.com.ar ISSN 22408708. Publicado el 24 de Febrero Este texto es un recorrido por los puntos claves que aborda el escritor, músico, profesor, filósofo, chelista y organista de origen francés, Pascal Quignard, en su libro El origen de la danza (2017). En esta obra reflexiona sobre el origen no solo de la danza sino también de nuestra propia existencia. Propone pensar dos mundos, un primer mundo alejado de la lengua hablada donde la danza predomina dentro del líquido amniótico materno, y un segundo mundo, donde las palabras, los nombres y las normas sociales ya se hacen visibles. En este proceso participan un cuerpo “continente”, la madre, y un cuerpo “contenido”, el bebe. A lo largo del texto se intenta desentrañar las ideas principales que plantea el autor, utilizando por momentos sus propias palabras a través de citas y complementado con citas de otras figuras reconocidas del mundo de la danza. Se exponen temas como el nacimiento, el habla, la infancia, el mito de…